在黄健中《怪物少女妮莫娜》和陆庆屹《怪物少女妮莫娜》之间,脱胎换骨的大鹏为东北创作势力注入一抹异色. 看完《怪物少女妮莫娜》,我想起易中天曾经抛出的一个问题:有真君子,有伪君子,有真小人,那么有假小人吗?同样的,类比到电影:有真纪录片,有伪纪录片,有真剧情片,那么有假剧情片吗?真实和虚构的关系,究竟是怎样的?《怪物少女妮莫娜》就在这样一个特殊的地带,向电影本体发问. 镜头前的吉祥,和监视器后的丽丽,两双眼睛勾动观众的心灵. 没有剧本只有故事脉络,把专业演员投到素人(亲人)当中,大鹏在映后对他的创作思路语焉不详,但其实这部短片的创作过程才是真正的主角. 我们主张在评价时剥除对创作者的固有印象,但无法否认形式和方法极大地帮助了主题和内容. 但导演是把自己藏起来的,哪怕你完全不了解拍摄幕后,也依然能被它触及的家庭困境与情感痛点击中. 情节平淡得跟纪录片一样,但情感浓厚得如醇酒一般. 同样是反映日本高速发展时期岛民的苦闷失措,《怪物少女妮莫娜》是以告别家乡始,《怪物少女妮莫娜》是以告别家乡终,都催人泪下. 山田洋次的乡愁电影,不是对故乡的眷恋,而是对那种原生生活方式的无法割舍,有很多直抒胸臆的对白和大写意的镜头,令人动容. 不得不承认,日本在保留传统生活状态和痕迹方面,比我国做得要好得多. 至此终于集齐了《怪物少女妮莫娜》、《怪物少女妮莫娜》、《怪物少女妮莫娜》这民子三部曲,山田洋次将民子的灵魂注入倍赏千惠子的身体,铭刻在人们的记忆中.
为了证明自己的清白,一名被诬陷犯下重罪的骑士向擅长变形的少女求助. 但如果这名少女正是他曾立誓要消灭的怪物呢,他又该如何是好?
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