前後的對立多少有點刻意，但靠著拉扎羅那張近乎神性般純淨的面孔消解了匠氣（如同費裡尼的瑪西娜），就連結尾對當下意大利盛行的民粹的批判都沒有那麼僵硬與說教，信仰與寓言作為由始至終的線索埋得太好.
其實也可以另一種解讀就是洛瓦爾徹在這部裏繼承與回溯了意大利電影新現實主義與黃金時期的偉大傳統，同時試圖在後半段的現代全新的城市景觀與社會政治氛圍中探索出新的出路（前半段的神秘氛圍也是一種變奏的嘗試，以及這種構建神秘氛圍的方法吊打燃燒）
梦开始的地方，有里程碑意义.
四十年前工艺感十足的特效依然能撑得住场面，约翰·威廉姆斯的配乐已经变成足以召唤肌肉记忆的旋律.
发现自己对老版超人几乎所有零碎的记忆点都来自于第一部. 一种完美（扁平）英雄人物写作的开端，并且没有被后世同类型电影超越. 所有马龙·白兰度出现的段落就像一出醒世莎翁剧，但是这种起源故事的讲法如今看来过于老派而显得冗长. 有非常多“经典”的情理之中，也有令人错愕的意料之外，总之，放在超英片谱系里是足斤足两的. 我认为扎克·施奈德日后的重述是有意义的，他赋予超人的速度感和纠结性挖掘出这个人物的丰富性. 1981年，9岁的凯特生活在爱尔兰乡下的一个大家庭里，由于兄弟姐妹太多，她在家中一直被忽视. 因为母亲马上又要生产了，凯特被临时送到远房亲戚的家里去过一个夏天. 凯特意外地适应这个环境，在这里，温柔的夫妻俩让凯特学会了与自然相处，也学会了与安静的自己和解. 然而，在这个安静的 家庭里，还有一个悲伤的秘密. 电视纪录片出身的导演科尔姆·拜瑞德的首部大银幕剧情片即技惊四座，用强大的摄影技巧和色彩光影，润物细无声般描绘了两个迥然不同的家庭环境以及女孩从自卑胆怯到甜美恬静的变化，不着痕迹地向世人展现爱尔兰的历史和风情. 荣获2022年柏林电影节新生代儿童单元评审团大奖，并成为首部入围奥斯卡奖最佳国际影片奖的爱尔兰电影.
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